Камера-обскура – це оптичний пристрій. Воно складається з світлонепроникного ящика, на одній із сторін якого знаходиться отвір для потрапляння всередину променів світла, та екрану на протилежному боці. У ролі екрана можуть виступати білий аркуш паперу або матове скло. Промені проходять через отвір і формують на екрані зображення.
Перші обскури були стаціонарними та великим кроком уперед стало створення переносних пристроїв. Стаціонарні камери являли собою невеликі затемнені кімнати з отвором у стіні та білим екраном на протилежному боці. Переносні камери дозволяли працювати з ними продуктивніше. Спочатку це були темні намети, які могли обертатись, щоб вчені могли спостерігати за зоряним небом, сонцем. Трохи згодом з'явилися розбірні камери. Вони були дуже громіздкими, але з'явилася можливість розширити сферу їх застосування.
Перші згадки про явище, яке є основою роботи камери-обскури, датується V століттям до нашої ери. Китайський філософ Мао-Цзи описував у своїх працях, як йому доводилося спостерігати щось цікаве та загадкове. На стіні темного приміщення з'являється зображення, якщо у вікно проникає світловий промінь. Про це також писав Арістотель.
У Х столітті арабський вчений Ібн Альхазен пояснив це явище і створив нагляд нагляд у вигляді камери-обскури. Таке пристосування потрібне було для спостереження за зоряним небом та сонячними затемненнями. Спочатку його використовували тільки астрономи, але через кілька століть Леонардо да Вінчі знайшов застосування камері в живопису. У 1950 році італійський фізик оснастив камеру лінзою, а трохи згодом вчені запропонували дефрагментувати лінзу.
Незважаючи на те, що спочатку камера-обскура була виключно інструментом астрономів, митці почали використовувати її активно. Вони застосовували її для створення портретів, пейзажних картин, отримуючи потрібне зображення на стіні та обводячи контури вугіллям, фарбами та іншими матеріалами, а потім домальовуючи деталі. Це суттєво полегшувало їхню роботу. Вже доведено, що багато геніальних картин великих художників, що вражають великою кількістю деталей, були написані із застосуванням обскури.
Якоїсь миті фізики задумалися про те, як можна зафіксувати зображення на екрані. Так, на основі старовинного пристосування було створено перший фотоапарат.
Принцип дії камери-обскури
Принцип дії пристрою досить простий. Промені, що потрапляють в отвір, досягають екрана або паперового щита і "малюють" на ньому перевернуте зображення об'єкта, що знаходиться перед лицьовою стороною приладу. Чим більша відстань між отвором та екраном, тим більший розмір має отримана картина.
Якість зображення на екрані або папері залежить від діаметра отвору. Чим воно менше, тим різкішою виходить картинка, але при цьому вона темніша. Зробити зображення яскравішим можна шляхом збільшення діаметра вікна, але в цьому випадку в камеру потраплятимуть сторонні промені і зображення виявиться розмитим.
Темна кімната в отворі в стіні є стаціонарною камерою-обскурою. За таким самим принципом влаштовані очі людини. Бачити різкіше і чіткіше людям допомагає посилення оптичної схеми кришталиком та очним яблуком.
Удосконалені та сучасні камери-обскури
З моменту створення камери-обскури пристрій постійно вдосконалювався і продовжує вдосконалюватись в даний час. Усі сучасні фотоапарати можна назвати покращеною модифікацією камери-обскури. Вони працюють за таким же принципом.
В 1550 італійські вчені запропонували вставляти в пристрій лінзу. Це дозволяло отримувати різкіше зображення і керувати різкістю. Задню стінку обскури зробили пересувною.
У 1686 Йоганнес Цан модернізував пристрій, створивши портативну камеру. Зображення на її екрані вже не було перевернуто. Цього вдалося досягти шляхом використання дзеркал. Вчений розташував їх усередині камери під кутом. Застосовувати обскуру стало набагато зручніше.
Обскура, сконструйована французьким фізиком, була чотиригранною пірамідою. Вона складалася з чотирьох рейок. у верхній частині рейки з'єднувалися муфтами. Як екран вчений запропонував використовувати білий фон, на який згодом почали наносити спеціальні закріплювальні реактиви.
Використання камери у житті
Знаючи принцип дії камери-обскури, можна використовувати явище для створення примітивних фотоапаратів і навіть домашніх кінотеатрів. У давнину люди просвердлювали невеликий отвір у стінах, що виходять на вулицю, і мали можливість спостерігати на протилежній стіні те, що відбувається за вікном. Коли в будинках не було телевізорів, це було цікавою розвагою.
В даний час це втратило актуальність, але багато художників-початківців використовують такий прийом. Щоб розписати стіни, зобразити на них гарний краєвид, можна створити імпровізовану камеру, завісивши штори та зробивши у щільному матеріалі невеликий отвір. Використовуючи великі лінзи, можна перевернути зображення та зробити начерки, а потім доопрацювати картину.
Сучасні фотографи для створення цікавих робіт використовують стеноп. Він є сучасною модифікацією камери-обскури. Зовні він виглядає як звичайний фотоапарат, але об'єктив закритий кришкою, в якій просвердлено невеликий отвір. Фотографії виходять незвичайними, із чітко вираженою лінією перспективи.
В даний час примітивні камери-обскури використовують для:
- науки та освіти;
- отримання незвичайних фотографій;
- демонстрації.
У деяких містах камери встановлені в музеях або навіть на відкритих майданчиках, щоб люди могли на власні очі побачити те, чим користувалися їхні предки, а також зрозуміти, як цей винахід працює.
Як зробити камеру-обскуру самостійно
Поекспериментувати зі світлом та зображенням можуть навіть люди, які не мають відношення до фотографії та живопису. Для створення примітивної камери-обскури потрібно взяти сірникову коробку, виконати в ній невеликий отвір, а на протилежну бічну внутрішню частину прикріпити фотопапір. Коробок потрібно поставити на підвіконня або на відкритий майданчик на 4-6 годин, після чого його можна буде відкрити та оцінити результат. На фотопапері з'явиться зображення. За таким же принципом камеру-обскуру можна зробити з бляшанки з під чаю, з взуттєвої коробки.
У цьому досвіді можна використовувати також фотоплівку, але не засвічену. Діаметр отвору в коробці має бути зовсім невеликим. Якщо зробити його більшим, експеримент не вдасться через засвічування плівки.
Фотолюбителі можуть зробити складнішу модель камери. Для цього знадобляться:
- кришка корпусу камери;
- шматок алюмінію квадратний (можна вирізати із пивної банки);
- голка;
- папір наждачний;
- чорний колір ізольовані.
У кришці корпусу камери необхідно просвердлити отвір. Діаметр отвору – 5 мм. Всі нерівності слід зашліфувати наждачним папером.
У шматочку алюмінію також потрібно зробити отвір. Далі потрібно з'єднати алюмінієвий квадрат із корпусом. Зробити це зручно за допомогою ізоленти. Важливо, щоб отвори збігалися. Далі потрібно прикріпити кришку до об'єктиву і почати зйомку. Оскільки діафрагма в даному випадку буде максимально закритою, рекомендується використовувати штатив. Так знімки вийдуть чіткішими.
Друзі, а ви коли-небудь звертали увагу, що спочатку XV століття картини європейських живописців стали помітно якіснішими? Вони з'явилося більше реалістичних деталей, точніше відбивалася гра світла і тіні, з'явився відсутній раніше обсяг.
Ви не цікавилися, як так різко покращилася техніка в живописі старих майстрів?
Одним із секретів стало використання оптичних пристроїв.Наприклад, камера-обскура і увігнуті дзеркала при простоті, що здається сьогодні, в епоху відсутності допоміжної техніки, стали для живописців справжніми знахідками.
Щоправда, тоді це було величезним секретом!Ще б пак, адже професія художника була дуже високооплачуваною, і ніхто не хотів ділитися секретами майстерності. Зрозуміло, така техніка в живописі старих майстрів, в якій використовувалися спеціальні прилади, і зовсім була таємницею за сімома печатками.
Камеру - обскуру використовували навіть для написання пейзажів
Тим не менш, вивчаючи картини, вчені змогли з'ясувати, якими методами художники Ренесансу покращили свої навички.Тоді майстри використали світлонепроникний ящик з невеликим отвором до 5 мм, щоб побачити на його задній паперовій стінці реалістичне зображення, щоправда, перевернуте. Це була найпростіша перша камера-обскура.
Так само і увігнуте дзеркало перевернуто відбиває все, що перед ним. Потрібно просто обвести контури, зробити точний малюнок. Далі вже справа техніки. А вже щось, а техніка живопису майстрів епохи Ренесансу була чудовою!
Метри, які оцінили камеру-обскуру
Мабуть, найбільш гучною картиною, в якій багато дослідників бачать ознаки використання або камери-обскури, або увігнутого дзеркала, став «Портрет подружжя Арнольфіні»фламандця Яна Ван Ейка. 1434 року ніхто й подумати не міг про таку деталізацію!
«Портрет подружжя Арнольфіні» Ян Ван Ейк, 1434
А тут і ідеально промальована люстра з сотнями відблисків, і складний свічник, і дзеркало на задній стіні з відображенням усієї обстановки, і тіні на одязі. Саме така документальна точність привернула увагу дослідників:так докладно зобразити на полотні розташування відблисків світла та дрібних тіней без додаткового обладнання практично неможливо.
Проте чіткість у передачі світла та тіні з'явилася у Ян Ван Ейка навіть раніше. Його «Чоловік у червоному тюрбані» наче сфотографовано. І це мимоволі наводить на думку про постійне використання ним оптичних винаходів.
До речі, цікавий факт,що саме Ян Ван Ейк запровадив широку популярність олійних фарб у Європі. А ви знаєте, коли і як з'явилися масляні фарби? І що є олійні фарби на водяній основі?
«Чоловік у червоному тюрбані»
Все-таки, якою б відточеною не була техніка в живописі старих майстрів, а такої приголомшливої деталізації добитися без використання спеціальних пристроїв було практично неможливо.
До речі, Леонардо да Вінчі теж застосовував камеру-обскуру для начерків з натури. Він навіть описав її в "Трактаті про живопис", але ці знання стали доступні комусь, крім самого автора, тільки після його смерті. 
Цікаво знати: Книга найбільшого італійського художника Леонардо да Вінчі (1452–1519гг.) «Трактат про живопис» була складена і написана на основі численних рукописних нотаток художника, які містили оригінальні роздуми майстра про живопис.
Саме живопису Леонардо да Вінчі відводив чільне місце серед мистецтв,розуміючи її як універсальну мову, таким чином, здатна висловити різноманіття навколишнього світу. Це мій найулюбленіший філософ і мислитель… саме його афоризм написаний на комоді, який я сама прикрашала і написала зверху слова великого розуму людства!
До речі, ви знали, що в очах Мони Лізи захований код? Багато картин старих майстрів зберігають у собі
Хоча на той момент використання оптичної техніки було професійним секретом, вона постійно вдосконалювалася і стала доступнішою на початку XVI століття. До того ж часу певний прогрес стався у скляній промисловості, і тому камери мали великі лінзи. Але вони все ще перевертали зображення, тому багато картин того періоду рясніють лівшами.
Так, на полотні з музею Франса Халса бенкетують чоловік і жінка, явні шульги, у вікно їм пальцем лівої руки загрожує ще один чоловік. І навіть мавпочка піднімає поділ лівою лапкою. Цей трохи кумедний нюанс, витрати застосування спеціальних пристроїв, не змогла компенсувати навіть найвища техніка живопису старих майстрів.
Франс Халс - 1582 -1666 рр.
А вже до XVII віці камера-обскура обзавелася дзеркалами та системою призм, тобто вже не перевертала зображення. Так з'явилася камера-люцид. Успішні художники могли собі дозволити великі камери, які робили вже досить масштабні проекції.
Камера-обскура та живопис на межі документалістики
Знаменитий фотографічний живопис Яна Вермеєра- це якраз результат використання вдосконаленої камери-обскури. У фільмі «Дівчина з перлиною сережкою» показано такий пристрій.
Подивіться на картину «Молочниця»Вермеєра – на ній добре видно деякі дефекти, якими грішать навіть деякі сучасні фотоапарати: «боке» та випадання деяких об'єктів із фокусу. Зрозуміло, ці ж нюанси передачі картинки виявлялися при використанні камери-обскури та системи лінз.
Картина "Молочниця" 1658р. з деталями, які не потрапили у фокус
Людське око такі дефекти повністю компенсує, «боке» та об'єкти не у фокусі в принципі не можуть виникнути при листі з натури. А техніка у живопису старих майстрів при використанні камери передбачала копіювання всіх деталей отриманого зображення.
Власне, так Вермеєр і видав своє захоплення камерою, що, однак, не применшує його майстерність.
Понад те, завдяки камері-обскурі з'явилися перші художники-документалісти.Каналетто в XVIII столітті писав за її допомогою (чого не приховував) детальні види Венеції та Лондона, зокрема знаменитий «Вестмінстерський міст» — полотна, які навряд чи змогли з'явитися у тому вигляді, в якому ми їх знаємо, без використання оптики.
Зліва Вестмінстерський міст, Лондон 1746 р. Праворуч Венеція вид на площу Сан-Марко 1730-1735 гг.
Ось так наука допомогла протягом століть удосконалюватись живопису. До речі, перші фотоапарати створювалися на кшталт камери-обскури, коли майстрам стало бракувати стабільності картинки.
Але потім напрямки розділилися, фотографія пішла своїм шляхом, а живопис - своїм, і що найцікавіше вони не стали конкурентами.А камера-обскура залишилася тим верстовим стовпом, біля якого ці дороги мистецтва розійшлися.
Відео для роздумів: Як формується художній смак? Від яких чинників залежить?
Друзі, щоб статтяне загубилася серед багатьох інших статейв Інтернеті,Збережіть її в закладках.Так ви зможете повернутися до прочитання будь-якої миті.
Задавайте ваші питання внизу в коментарях, зазвичай, я відповідаю швидко на всі запитання
Винахід кінематографу відкрив нову епоху у сучасній культурі. Проте успіх братів Огюста та Луї Люм'єр, яких традиційно – і неправильно – вважають винахідниками кіно, не був пов'язаний із відкриттям по-справжньому революційної технології. Брати Льюм'єр лише довели до комерційного використання безліч ідей, що витали у повітрі та випробуваних на тих чи інших пристроях у різних країнах. За великим рахунком люди познайомилися і почали експериментувати з оптичними ілюзіями в дуже давні часи. Разом з кінознавцем Гором Мелконом ми розпочинаємо цикл публікацій про історію та теорію кінематографа, приділяючи особливу увагу технічному, технологічному та фізіологічному аспектам. Наш перший матеріал присвячений найпростішому оптичному приладу – камері-обскурі.
Так виглядає перевернене зображення об'єкта, що випромінює світло, на задній стінці камери-обскури
abelardomorell.net
Камера-обскура (буквально з латинської – «темна кімната») – найпростіший пристрій для отримання оптичних зображень; у хрестоматійній варіації є затемнену коробку з наскрізним отвором, через яке всередину проникає світло, відображаючи на задній стінці ідентичну(за кольором та формою), але інвертовану(по вертикалі та горизонталі) фігуру випромінюючого або відбиває його об'єкта. Також працюють наші очі, проте вбудований у мозок графічний редактор повторно перевертає картинку.
Говорячи про камеру-обскуру, ми, як правило, маємо на увазі примітивний рукотворний апарат, проте важливо розмежувати «штучні умови» від «природного явища», що припускає адаптацію простору (кімнати, портшеза, намети, коробки), але не передбачає її.
Ефект камери-обскури виникає й у природі, - наприклад, якщо під час приватного сонячного затемнення світло проходить через вузькі зазори між листям дерев, землі утворюються серповидні тіні, над якими міркував Аристотель (чи його послідовник) у 15-й книзі «Проблем» .
Тіні під час сонячного затемнення
Абелярдо Морелл (1994)
На рубежі V і IV століть до нашої ери моїсти склали трактат "Мо-цзи", названий на честь однойменного філософа - родоначальника їхньої доктрини, викладом якої і є згадана праця. У ньому, крім іншого, міститься розповідь про виникнення перевернутого зображення на стіні затемненого приміщення - з короткою, загальною, але правильною інтерпретацією:
Із трактату «Мо-цзи»
Світло падає на людину – стрілами.
Світло від людини потрапляє в отвір, формуючи його картину.
Світло від голови людини – у нижній частині картини.
Світло від ніг людини – у верхній частині картини.
Все тому, що світло перевертається в отворі.
Книга 10, розділ "Роз'яснення канону", частина друга
Це найдавніший (з дійшли до нас) опис камери-обскури, яку самі моїсти назвали скарбницею. Є, однак, припущення, що таке позначення обумовлене ієрогліфічною помилкою копіїста, в оригіналі нібито мав на увазі екран. Гіпотеза недоведена, але небезпідставна: трактат частково втрачений і місцями невиразний багато в чому через неповні та неточні листування.
Майсарат Кілясханова
До X століття, тобто ще півтори тисячі років після моїстів, що побічно, але виразно писали як про прямолінійне і незалежне розповсюдження світла, так і про випромінюючі і відбивають його об'єкти, у вченому світі переважала думка, що це наші очі випромінюють енергію, як би сканування предметів.
Йоганн Кеплер, розглядаючи камеру-обскуру як модель людського ока, встановив, що візуальний образ, попри тодішні уявлення, формується не в склоподібному тілі, а на сітківці. Він же в «Додатках до Вітелія» (1604) вперше вжив нині загальноприйняту назву пристрою.
В англомовній літературі, до речі, диференціюють поняття “camera obscura” (оснащена фокусуючою оптикою) та “pinhole camera” (позбавлена факультативних елементів); останнє, своєю чергою, помилково ототожнюють зі стенопом - фотоапаратом з отвором замість об'єктива.
Слід підкреслити, що камера-обскура та пінхол-камера є не варіаціями, а формаціями – функціонально вони взаємозамінні, але якісно не рівносильні: оптика робить зображення різкішим і яскравішим.
Зараз камера-обскура сприймається як невигадливий фокус - складно повірити, що колись вона була універсальним інструментом для наукового розуміння та художнього переосмислення дійсності: з її допомогою фізики вивчали променеві та хвилеві властивості світла; астрономи спостерігали небесні тіла та явища; художники робили начерки з натури – так, до речі, розпочався Ренесанс.
Почалася зі спроб художників спростити процес малювання з натури шляхом копіювання зображень, які одержують у камері-обскурі.
Винахід камери-обскури та її подальше вдосконалення є найважливішим періодом історії розвитку фотографії. Камерою-обскурою називається темна кімната з малим отвором в одній з стін, через яке світло проникає всередину кімнати, внаслідок чого стає можливим отримання зображення зовнішніх предметів.
Ефект, що дає камера-обскура, був помічений допитливим людським оком дуже давно. Можливо, що спочатку йому надавалося релігійний, сакральний зміст. Так, наприклад, відомий польський письменник Болеслав Прус на основі вивчення великої кількості давньоєгипетських документів у 1895 році у своєму історичному романі "Фараон", дії якого відбуваються в середині XI ст. до н. е., описав, як Верховний жрець Амона Херіхор у темному наметі показували своєму владиці картини битви, що відбувається на освітленій сонцем рівнині. У цьому король навіть підозрював, що все бачене їм божественне знамення, а традиційне фізичне явище. Цікаво, що роман був одним із улюблених творів І. В. Сталіна.
Вперше згадка про камеру-обскуру зустрічається ще в V ст. до н.е. Китайський філософ Мо-цзи (Мо Ді) описав виникнення зображення на стіні затемненої кімнати. Мо-цзи та її послідовники вели рішучу ідейно-теоретичну боротьбу проти поглядів конфуціанців, які відстоювали непорушність панування спадкової аристократії.
Найраніший опис принципу роботи камери-обскури зустрічається у працях Арістотеля. "Проблеми" (бл. 350 до н.е.) - своєрідний каталог невирішених завдань. Аристотель ставив питання, яким чином може виникати кругле зображення Сонця, коли воно світить через квадратний отвір. Там же він зазначав, що світло, що проникає в темну кімнату через невеликий отвір у віконниці, утворює на протилежній стіні зображення предметів, що знаходяться на вулиці перед вікном. Предмети зображуються у точних пропорціях і кольорах, але у зменшених, порівняно з натурою, розмірах та у перевернутому вигляді. При цьому масштаб зображення тим більший, чим далі від вікна знаходиться стіна.
Арабський фізик і математик, перекладач і коментатор Арістотеля Ібн ал-Хайсам (965-1039), вчений з Басри, відомий у Європі під латинським ім'ям Альгазен, присвятив цьому питанню особливий трактат - "Книгу про форму затемнень", що містить першу в історії фізики теор те, що ми тепер називаємо принципом камери-обскури. Арабський вчений використав камеру-обскуру для спостереження за сонцем, що дозволило йому зберегти свій зір. Крім того, експерименти наштовхнули вченого на думку про прямолінійне поширення світла. До появи праць Ібн ал-Хайсама вважалося, що людський зір працює за принципом радара - з очей виходять якісь промені, які досліджують усі навколо, дозволяючи людині бачити. Арабський вчений у буквальному сенсі перевернув це уявлення, заявивши, що промені не виходять із очей, а навпаки - потрапляють у них, взаємодіючи з людським органом.
Досвід з малим отвором описаний також у фундаментальній роботі ал-Хайсама "Книга оптики", перероблений середньовічним польським ученим Еразмом Вітело варіант якої (з включенням інших оптичних трактатів ал-Хайсама) було переведено латинською мовою. Цей твір є працею з десяти книг під загальною назвою "Оптика". Трактат Вітело, написаний між 1270 і 1278 роком, став джерелом знань для всіх, кого згадують у зв'язку з історією камери-обскури: Роджера Бекона, Леонардо да Вінчі, Джіроламо Кардано, Джіованні делла Порта, Франческо Мавролика, Йоганна Ке. Заслуги Вітело у сфері оптики настільки великі, що з місячних кратерів названий його ім'ям.
Обкладинка трактату "Оптика".
У 1267 р. англійський вчений і дослідник природи Роджер Бекон пише трактат "Perspectiva" про промені і спектр розкладання світла. Щоправда, в області оптики Бекон багатьом завдячує Аль Хайсаму, вже згаданому вище. У цьому трактаті опис камери-обскури так невизначено, що може бути прийнято опис проектування зображення. У творі "Велика праця" (Opus majus) також є місця, начебто вказують на його знайомство з принципом камери-обскури, але вони також настільки неясно виражені, що навряд чи буде справедливим приписувати Роджеру Бекону відкриття камери-обскури.
У 1279 році архієпископ Кентерберійський Джон Пенхан, який живо цікавився наукою і не без успіху проводив наукові досліди, висловив думку, що камеру-обскуру можна використовувати для спостережень за рухом сонця. Це був перший випадок, коли камеру-обскуру передбачалося застосувати як оптичний прилад для наукових дослідів.
Опис принципу роботи камери-обскури можна й у працях Леонардо да Вінчі (1452-1519).
Перший точний і повний її опис ми знаходимо в рукописі італійського вченого Джованні Баттіста Вентурі "Про фізико-математичні праці Леонардо да Вінчі", опублікованій у Парижі в 1797 р. Вентурі наводить наступне місце з твору Леонардо, що відноситься до показує, яким чином перетинаються промені від предметів у білковій рідині всередині очі Коли зображення освітлених предметів потрапляють через мале кругле отвір всередину дуже темної кімнати, то, помістивши на деякій відстані від отвору лист білого паперу, ви виявите на ньому всі предмети в їх відповідних розмірах і кольорах. Вони будуть зменшеними розмірами і зверненими через вищезгадане перетинання променів. Зображення предмета, освітленого сонцем, здаватиметься ніби намальованим на папері, якщо взяти тонкий папір і зображення розглядати ззаду. Далі представлена схема розташування отвору та екрану та хід світлових променів. Дуже важливий той факт, що автор не говорить про камеру-обскур як про винахід. З чого можна зробити висновок, що не Леонардо да Вінчі перший описав цей пристрій.
В 1544 24 січня нідерландський математик, лікар, картограф, філософ, гравер, майстер астрономічних інструментів і творець одного з найстаріших глобусів Рейнер Гемм Фрізіус спостерігав сонячне затемнення за допомогою камери-обскури. Завдяки Фрізіус з'явилося перше зображення камери-обскури в наукових працях. Це була затемнена кімната з отвором у стіні. Зображення предметів, що знаходяться поза кімнатою, проектувалися через отвір на протилежну стіну. Люди, що були в кімнаті, могли спостерігати ці зображення та змальовувати їх на папір.
Новий пристрій захопив уми всіх вчених того часу. У різних країнах камери-обскури випробовувалися, доповнювалися нововведеннями, удосконалювалися. Іноді це відбувалося одночасно у різних країнах. Тепер важко з точністю сказати, хто першим запропонував поставити лінзи та збільшити чіткість зображення. Знайомі з наукою люди робили в стінах своїх отворів, щоб, не виходячи з дому, спостерігати на протилежній стіні, як на екрані, що відбувається на вулиці. Камеру-обскуру починають широко використовувати художники епохи Відродження на навчання законам перспективи.
У 1568 році вчений і меценат венеціанець Данієле Барбаро вперше дав докладний опис камери-обскури з плоско-опуклою лінзою, що дозволяє збільшити діючий отвір для променів, що проникають в камеру, і посилити яскравість оптичного зображення, що отримується з її допомогою. А перший детальний опис камери-обскури з лінзою знаходимо в дев'ятій частині його трактату про перспективу "La Pratticadella Prospettiva", виданому в Неаполі в 1568 році.
Італійський математик та фізик Джероламо Кардано (1501–1576) встановив у камеру-обскуру лінзу, а зображення за допомогою дзеркала проектував на матову скляну пластину. Вчений припускав використовувати камеру-обскуру як допоміжний технічний засіб при постановці розважальних видовищ і показі всіляких чудес. Кардано вважається винахідником карданного валу. Механізм був відомий ще Леонардо да Вінчі, але Кардано був першим, хто опублікував винахід.
1570 року італієць Джамбаттіста делла Порта сконструював удосконалений варіант камери-обскури. Пізніше він запропонував використовувати камеру-обскуру для виконання малюнків та їх проектування (ідея проекційного ліхтаря). Принцип дії камери-обскури він також використав розробки теорії зору. Він також обговорював питання про з'єднання опуклої та увігнутої лінз для спостереження далеких та близьких предметів. Ось як делла Порта описував в 1589 свою камеру-обскуру: "Тепер повідомлю Вам те, про що досі мовчав і думав, що повинен мовчати. Якщо помістити біля отвору сочевицеподібне скло, то все зображення буде чіткіше; побачиш і особи проходять людей, сукні , кольори, рух, все ніби було поблизу. Видовище так приємно, що бачили не могли вдосталь надивитись.
Щоб надати перевернутому зображенню правильну орієнтацію, в 1573 Ігназіо Данті став використовувати дзеркала.
10 липня 1600 великий астроном і фізик Йоганн Кеплер зробив для спостереження сонячного затемнення велику камеру-обскуру, а в 1607 він спостерігав з її допомогою проходження Меркурієм сонячного диска. Перший трактат Кеплера з оптики називається "Доповнення до Вітелія" (виданий у 1604). У ньому був сформульований один з основних законів фотометрії – закон зворотної пропорційності між освітленістю та квадратом відстані до джерела світла, введено поняття фокусу та дана формула лінзи. В 1620 він поставив у полі камеру-обскуру у вигляді темного намету, в проріз намету вставив лінзу і спостерігав зображення, що з'являлося на білому папері на протилежній стінці. Кеплер створив оптичну систему для камери-обскури, що складається з увігнутої та опуклої лінз, що дозволило збільшити кут поля зору камери.
У XVII ст. з'являються перші переносні камери-обскури. Незважаючи на те, що вони були досить важкими та громіздкими, такі камери стали знаходити вже ширше застосування. Цим камера-обскура багато в чому зобов'язана Кеплеру, який багато зробив для її вдосконалення.
У 1644 році німецький вчений, єзуїт, священик із Кіма Атанасіус Кірхер спорудив велику камеру-обскуру. Це було пересувне приміщення, яке легко переносилося з місця на місце. Людина забиралася в цю кімнату через люк. На гравюрі він окреслює, на звороті, зображення на прозорому папері, який висить навпроти однієї з лінз. Кірхер, який володів енциклопедичними знаннями, написав багато трактатів з найрізноманітніших предметів. У 1671 році у своїй книзі "Велике мистецтво світла та тіней" описав, як за допомогою камери-обскури можна проектувати зображення з прозорої пластинки на стіну або екран. Там же дається порада, як використовувати камеру-обскуру як пристосування для замальовок з натури або "чарівного ліхтаря" (тобто проекційного апарату).
У 1659 році голландський учений Християн Гюйгенс додав до апарату лінзи, що фокусують, для збільшення чіткості зображення. Так званий "Окуляр Гюйгенса", складається з двох плоско-опуклих лінз, звернених опуклими сторонами до об'єктиву. Також Ґюйгенс є винахідником діаскопічного проектора.
XIX століття внесло остаточну ясність у принцип дії камери-обскури за допомогою відкриттів Огюстена Жана Френеля (1788-1827), Домініка Франсуа Жана Араго (1786-1853), Джона Вільяма Стретта (лорда Релей) (1842-1919).
Французький астроном і фізик Араго з позицій теорії дифракції Френеля пояснив парадоксальну властивість малого отвору: освітленість у зображенні падає у v2 разів зі збільшенням його діаметра кратно парному числу зон Френеля, а найменша освітленість відповідає двом зонам Френеля. Декількома десятиліттями пізніше Релей вивів формулу для обчислення діаметра отвору, що відповідає найбільш різкому і чіткому зображенню.
Ці відкриття показали, що з давніх-давен природа дала в руки людині майже ідеальний оптичний прилад - камеру-обскуру, обтяжену тільки однією хроматичною аберацією. Надалі ці властивості оптичного елемента камери-обскури послужили основою для створення спеціальних видів фототехніки, що застосовувалися в пікторіальній фотографії. І зараз, у вік цифрової фотографії, попередниця сучасного фотоапарата продовжує залучати фотографів простотою конструкції, витонченістю концепції та роботою безпосередньо зі світлом.
Евклід, досліджуючи хід променів через мале отвір, створив усім нам знайому Евклідову геометрію і заклав основи геометричної, чи променевої, оптики. Леонардо да Вінчі першим провів пряму аналогію між оком і камерою-обскурою, вказуючи на подібність фізичних явищ, що відбуваються в них. Популяризаторська діяльність Джамбаттіста делла Порта довела об'єктивне існування дійсного зображення поза людським оком. За словами С.І. Вавілова «...камера-обскура рішуче відокремила світло від зору, і в цьому її історична теоретико-пізнавальна роль».
Отже, з одного боку, «Камера обскура» — це фестивальний арт-хаусний трилер, який апелює дуже перспективною ідеєю та непередбачуваним розвитком сюжету. З іншого боку - це дебютна повнометражна робота, яка не уникла прикрих помилок багатьох дебютних повнометражних робіт.
Почнемо з плюсів. У хороших режисерських руках цей сценарій міг би отримати воістину якісну реалізацію: потенціалу тут хоч греблю гати. По-перше, тема фотографування використовується в кіно дуже рідко, а рідкісними алмазами — своє полювання. По-друге, як чудово, коли не можна здогадатися одразу, що за барабашка відбувається з головним героєм. Починається все як типова містична історія: протагоніст ставиться завдання якщо не розгадати, звідки взялося зло, то принаймні спробувати його знищити. Триває все вже як трилер, у якому ілюзії стають убивчими, а власному розуму довіряти більше не можна. Тут важливо з почуттям, з розумом, з розстановкою заплутати і залякати бідного глядача, щоб той ламав голову над метаморфозами сюжету і при цьому хотів дізнатися, чим у результаті обернеться чи психоз, чи свинопляска примар. І по-третє, "Камера обскура" - майже ідеальне кіно для нічних одинаків, яким важливо правильно налаштувати себе на сон, уникнувши вечірньої туги. Якщо перечекати досить похмурий початок, потім події стануть текти як годиться і навряд чи захочеться перервати перегляд. Приємний бонус: з акторської команди особливо була гарна колоритна Кеті Куртін, котра зіграла жінку-поліцейського. Жаль, їй не дали повністю розкритися.
А тепер до мінусів. Ну, знову ж таки, який би перспективний задум, цілісної постановки не вийшло. Вся вона якась невпевнена, сира і зроблена майже по-студентськи. Кунц не намагається напружувати оператора заради продуманих планів і ракурсів, акторів — заради добротного виконання, себе — заради того, щоб розповідь хоча б не розвалювалася на частини. До того ж мені зовсім не вірилося в хімію між головними героями. Поводилися вони так незручно, ніби тільки розпочали стосунки, хоча спочатку зрозуміло — ці двоє давно разом. Та й взагалі, коли починають відбуватися моторошні речі, істеричність Клер і розгубленість Джона в сукупності виглядають швидше безглуздо, ніж вражаюче. Зрікаючись від солодкої парочки, можна також згадати, що моменти такого побутового спокою дуже слабо уживаються з жахами, що виникають згодом: фільм ніби скаче за шкалою інтересу від «хм, непогано!» до «давайте промотаємо, бо я піду на перерву». Швидше за все, саме ця обставина заважає повністю зосередитися на проблемі головного героя, що набирає обертів: не дотримано балансу між важливим і дріб'язковим, не знайдено рішення, як поетапно роздратувати публіку, або підкидаючи нові загадки, або шокуючи черговими елементами хорору, від якого ніколи не знаєш, чого чекати.
Все викладене вище, звичайно, має на увазі для "Камери обскура" саму нейтральну оцінку. Це той випадок, коли звітуєш, що фільм цілком міг тобі сподобатися, але в твоїй голові його інша інтерпретація виглядає набагато привабливіше, ніж на екрані. На жаль, А. Б. Кунц – не найкраща кандидатура на посаду режисера для втілення таких цікавих ідей.
